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1-2teilig. Zylindrische Bohrung im ganzen Rohr, resp. in Kopfstück und Griffteilen. Flötentypus aus dem 16. und 17. Jhdt (sog. Renaissance-Flöten), meist dünnwandig, mit 6 Grifflöchern und einem (kleinen) Mundloch. Nur wenige Originalinstrumente aus dieser Zeit sind erhalten geblieben. Sie dienten sowohl militärischen als auch zivilen Zwecken und wurden in verschiedenen Längen, resp. Stimmungen gebaut und solo, im Verbund mit anderen Instrumenten oder als sog. Flöten-Consort (Diskant, Tenor, Bass) gespielt.

Im letzten Drittel des 17. Jhdt erschienen erste Querflöten in drei Teilen (Kopfstück, Korpus und Fussteil), mit einem zylindrisch gebohrten Kopfstück, einer konischen Bohrung im Korpus und Fussteil und einem zusätzlichen 7. Tonloch für Dis im Fussteil, das mit einer Klappe zu öffnen ist. Ab ca. 1720 wurden 4teilige Flöten gebaut, d.h. der bisherige Korpus mit den 6 Grifflöchern wurde in Mittelteil (mit 3 Grifflöchern für die linke Hand) und sog. Herzteil (mit 3 Grifflöchern für die rechte Hand) aufgeteilt, was den Einsatz von verschieden langen Mittelteilen (sog. ‚corps der rechange‘) zur Erzielung unterschiedlicher Stimmungshöhen ermöglichte.

Um ca. 1760 wurden in England erste Flöten mit zusätzlichen Tonlöchern - und entsprechenden Klappen - gebaut, welche die Töne F, Gis und B in besserer Klangqualität ermöglichten, indem sie die bisher hierfür notwendigen Gabelgriffe ersetzten. Wenig später kamen mit einem entsprechend verlängerten Fussteil noch Cis und C zu der bereits seit langem bestehenden Dis-Klappe hinzu. Bei Flöten mit D-Fuss umfassen die 4 Klappen in der Regel die Töne Dis, F, Gis und B, bei 5-6 Klappen zusätzlich C2 und/oder Lang-F. Bei 6 Klappen-Flöten mit C-Fuss kommen zu den 4 Standard-Klappen noch Cis und C hinzu.

Ab etwa 1783 wurden dem Typus der 4 bis 6 Klappen-Flöten noch weitere Klappen hinzugefügt, namentlich eine zweite (langheblige) Klappe für F (Bedienung mit dem Kleinfinger der linken Hand (lH4)) und eine für C (Bedienung meist mit dem Zeigefinger der rechten Hand (rH1)). Das Konzept dieser 8 Klappen-Flöte - jetzt in aller Regel mit einem C-Fuss - wurde noch weit über die Erfindung der ‚modernen‘ Flöte durch Theobald Boehm (ab 1832) hinaus weitergeführt, allerdings oft ergänzt durch zusätzliche Trillerklappen, Klappen-Verdoppelungen für alternative Fingergriffe (oft auch in Form von Zusatzhebeln zu bestehenden Klappen) und eine Erweiterung der tiefen Lage bis H, B, A oder (selten) G.

Mit der Einführung der zylindrischen Böhm - Flöte um 1850 kombinierten einige Hersteller zylindrisch gebohrte Flötenrohre mit der herkömmlichen mehrklappigen Mechanik. Allerdings blieb dieses Konstrukt mit wenigen Ausnahmen auf einfache Metallflöten aus französischer Produktion für den Gebrauch in Blaskapellen beschränkt.

Theobald Boehm (1794 – 1881) entwickelte ab 1832 einen neuartigen Flötentypus, der im Vergleich mit den damals gängigen Flöten auf eine grössere Lautstärke, einen homogeneren Klang und eine verbesserte Intonation abzielte. Boehm erreichte dies durch ein neuartiges Griffsystem, das fast ausschliesslich aus offenstehenden Klappen besteht und kaum mehr ‘Gabelgriffe’ erfordert. Dies bedeutet, dass die Tonlöcher unterhalb des jeweils untersten geschlossenen Tonloches (meist) offen bleiben und so einen starken und klaren Ton ermöglichen. Weitere Merkmale des Böhm-Systems sind grössere Tonlöcher, deren akustisch korrektere Positionierung und eine neue Grifffolge in der rechten Hand (D-E-F, gegenüber der bisherigen Folge D-E-Fis). Dank Ringklappen und Klappenhebeln, die untereinander durch Achsen verbunden sind, wurde es nun möglich, mit den 9 zur Verfügung stehenden Fingern alle 14 Tonlöcher zu öffnen und zu schliessen. Zudem optimierte Boehm die Bohrung, hielt aber vorerst noch an einem konischen Rohr mit zylindrischem Kopfstück fest.

1839 verkaufte Theobald Boehm seine Werkstatt seinem ehemaligen Mitarbeiter Rudolph Greve (1806 – 1862) und wandte sich einige Jahre lang anderen Themen zu (u.a. der Entwicklung verbesserter Eisenverhüttungsverfahren). Ab 1845 widmete er sich erneut der Flöte, um einige Schwächen seiner konischen Ringklappen-Flöte (System 1832) zu verbessern. Nach zahlreichen akustischen Versuchen und Berechnungen - zusammen mit dem Physiker C. E. Schafhäutl - änderte Boehm die bisher konische Bohrung des Rohres in eine zylindrische und jene des Kopfstückes in eine sog. parabolische; ferner berechnete er u.a. Position und Durchmesser der Tonlöcher neu. Zudem propagierte Boehm nun die Verwendung von Metall anstelle von Holz, baute jedoch auch weiterhin Instrumente aus Holz. 1847 nahm Boehm die Produktion dieses neuen Flötenmodelles unter seinem Namen auf. 1854 kam der gelernte Uhrmacher Carl Mendler (1833 – 1914) als Mitarbeiter hinzu; ab 1862 figurierte er als Partner und hiess die Werkstatt nun Boehm & Mendler, unter welchem Namen sie bis 1888 firmierte.

Boehms Modelle wurden auch ausserhalb seiner eigenen Münchner Werkstatt gebaut. Für das von ihm 1847 patentierte zylindrische Modell vergab er noch im gleichen Jahr Lizenzen an die ‚Société Godfroy fils et Lot’ in Paris und an die Londoner Manufaktur Rudall & Rose (später Rudall Carte & Co). Später übernahmen die verschiedensten Flötenbauer in Europa und Amerika Boehms Konzept, das sich in den verschiedenen Ländern unterschiedlich rasch, bis zum ersten Drittel des 20. Jhdt aber weltweit durchgesetzt hatte und im Grundsatz bis heute unverändert geblieben ist. Wenn nicht anders vermerkt, sind alle zylindrischen Böhmflöten dreiteilig (Kopfstück mit langem Zapfen als integriertem Stimmzug, Korpus, Fussteil) und umfassen mind. 15 Klappen (inkl. Triller für C/D + Cis/D und Cis/Dis) an Achsen, sowie einen Zusatzhebel für H oder B. Die Klappendeckel für die Finger sind geschlossen oder perforiert, die Daumenklappe für H mit einem Zusatzhebel für B versehen. Die G-Klappe liegt in einer geraden Linie mit den restlichen Klappen (= G inline), oder etwas nach aussen versetzt (= G offset). Die Gis-Klappe ist offenstehend oder geschlossen (mit zusätzlichem Tonloch, oder als sog. Dorus-Gis an separater aussenliegender Achse mit speziellem Öffnungsmechanismus). Abweichungen von diesem Grundschema werden speziell aufgeführt.

Angaben zur Seriennummer, resp. zum Herstellungsjahr stammen aus den – lückenhaft überlieferten – Werkstattbüchern von L. Lot und Nachfolgern, z.T. auch aus Tula Giannini, Great Flutmakers of France, The Lot and Godfroy Families 1650 – 1900; Tony Bingham, London 1993.

Theobald Boehms neues System stiess mancherorts auf erheblichen Widerstand. Während die einen beklagten, dass dem neuen Instrument der ‚wahre‘, süsse Flötenklang abhanden gekommen sei, stiess bei anderen vor allem das neue Griffsystem auf Widerstand. Um diesen letzteren Vorbehalten aus ihrer Kundschaft zu begegnen, entwickelten innovative Flötenbauer – meist selbst praktizierende Flötisten - alternative Klappensysteme, welche die gewohnten Fingergriffe der herkömmlichen Mehrklappenflöte möglichst beibehielten, ohne auf die neuen Errungenschaften des Böhmsystems zu verzichten – so vor allem auf den starken und homogenen Klang durch die zylindrische Bohrung sowie durch die Grösse und Positionierung der Tonlöcher. Hier war es vor allem Richard Carte (1808 – 1891) mit seiner Firma Rudall Carte & Co., der verschiedene solche ‚hybriden‘ Modelle konstruierte und vertrieb. Andere Flötenbauer hielten an der konischen Bohrung fest und entwickelten z.B. die sog. ‚Reformflöte‘, während einige ihrer Kollegen Verbesserungsmöglichkeiten in nochmals anderen Richtungen suchten. Allerdings zeigt die Geschichte, dass sich doch Boehms System von 1847 letztlich durchgesetzt hat und bis heute im Grundsatz unverändert geblieben ist.

Die Terzflöte in Es steht eine Terz höher als die übliche Flöte in C. Ihre Stimme wird transponierend notiert. Erste 1 Klappen-Terzflöten mit konischer Bohrung wurden vom berühmten Nürnberger Instrumentenbauer Jacob Denner um etwa 1720 gefertigt. Zeitgemäss erhielt die Terzflöte im 19. Jhdt zusätzliche Klappen. Einzelne Instrumente wurden auch in Form von Spazierstock-Flöten gebaut (s.2007-197). Ebenso wurden Terzflöten nach Theobald Boehms Systemen von 1832 (konische Bohrung, s. 2005-195) und 1847 (zylindrische Bohrung) hergestellt. Allerdings konnte sich die Terzflöte kaum als Soloinstrument etablieren; entsprechend gering ist die Zahl der Original-Kompositionen. Ihre wichtigste Rolle spielte sie im 19. Jhdt in Militärkapellen, Harmoniemusiken und in irischen Flute Bands.

Quelle: Peter Thalheimer, Die Terzflöte in Es. Baugeschichte, Repertoire und Spielpraxis. Musica instrumentalis Band 3, Nürnberg 2001

Stockflöten waren im 19. Jahrhundert vor allem in Deutschland, Österreich und England in grosser Mode. Sie erlaubten dem galanten Herrn, den mitgeführten Spazierstock in ein Musikinstrument zu verwandeln. So sind entsprechende Gehhilfen mit eingebauter Querflöte, Blockflöte/Csakan, Klarinette oder Geige bekannt. Besonders ausgefeilte Stock-Instrumente waren sogar mit mehreren Instrumenten, zusätzlichen Gadgets (z.B. Fernrohr) oder mit als Holzknoten gestalteten Klappen ausgestattet.

Der Begriff Piccolo bürgerte sich in Frankreich erst zu Beginn des 19. Jhdt ein. Er bezeichnete damit die ‚petite flûte à l’octave‘, die um 1700 als ‚kleine Schwester‘ der damals am Hof von Louis XIV neu aufgekommenen konischen einklappigen Querflöte auftrat. Ab 1730 wurde das einklappige konische Piccolo immer häufiger in der französischen Kunstmusik berücksichtigt und ersetzte gegen Ende des Jahrhunderts zudem die herkömmliche klappenlose fifre (Feldpfeife) in der französischen Armee. Der schrittweisen Entwicklung der grossen Flöte zum mehrklappigen Instrument und schliesslich zum Böhmsystem folgte auch das Piccolo, doch halten manche folkloristischen Kreise bis heute bewusst an ihren historischen Vorbildern fest.

Quelle: Ulrich Halder, Schwegel, Zwerch- und Schweitzerpfeiff – eine kuze Geschichte der kurzen Flöte. Glareana Heft 1/2 , Basel 2009 ( S. 4 – 28)

Die Bezeichnungen für quer gespielte Flöteninstrumente ist nicht einheitlich und unterschied sich je nach Zeitalter, Sprachregion und Verwendungszweck. Gemeinhin bezeichnet man heute zylindrisch oder konisch, jedenfalls eng gebohrte, klappenlose, ein- oder zweiteilige Querflöten in hoher Stimmung als Pfeifen. Ihre Ursprünge können bis ins Mittelalter zurückverfolgt werden, wo sie – meist in enger Partnerschaft mit der Trommel – zur Unterhaltung, Motivation und Disziplinierung militärischer Truppen (Marsch, Gefecht, Heerlager) verwendet wurden, aber ebenso auch zur Begleitung kirchlicher und obrigkeitlicher Zeremonien (z.B. Prozessionen; Paraden), von gesellschaftlichen Anlässen (z.B. Tanzveranstaltungen) oder zum gemeinsamen Musizieren (z.B. ‚Schwegeln‘ im Gebiet der Ostalpen). Auch wenn heute die einfache Pfeife vielerorts durch die mit Klappen versehene Piccoloflöte ersetzt wurde, verleugnet die ‚kurze Flöte‘ nach wie vor ihre militärisch-zeremonielle Herkunft nicht und hält - zusammen mit Trommel und andern Perkussionsinstrumenten - deutsche Spielmannszüge, Basler Fasnachtscliquen, amerikanische Fife and Drum Corps, irische Flute Bands sowie Pfeifergruppen in den verschiedensten Volkskulturen im Schritt und bei Laune.

Querflöten in tiefer Lage sind unter verschiedenen Bezeichnungen und in unterschiedlichen Stimmungen seit der Renaissance bekannt. Im 18. und 19. Jhdt als Ensemble-Instrument beliebt war die Flauto d’amore in den Stimmungen A oder B. Diese Instrumente waren konisch gebohrt und verfügten über eine bis mehrere Klappen. Die heute gebräuchliche zylindrische Altflöte in G verdankt ihre Existenz Theobald Boehm, der sie im Anschluss an die Erfindung seiner C-Flöte (1847) zu konstruieren begann und 1858 erstmals auf den Markt brachte. Boehms Instrument entsprach weitgehend dem Konzept seiner C-Flöte, wenn auch in grösseren Dimensionen (z.B. Rohr-Durchmesser 26 mm, Tonlöcher 19.3 mm). Seine Altflöten wurden sowohl in Metall als auch in Holz gefertigt, insgesamt aber nur in geringer Anzahl. Sein Konzept der zylindrischen Altflöte wurde später von zahlreichen Flötenbauern übernommen, allerdings meist mit konventionellerer Mechanik und geringerem Rohrdurchmesser. Die Fa. Rudall Carte produzierte das Instrument zudem in verschiedenen abweichenden Klappensystemen.

Bassflöten in C – sie spielen eine Oktave tiefer als die ‚normale‘ C-Flöte – wurden schon von Agricola (1528) und Mersenne (1637) beschrieben; mehrere Exemplare aus dem 18. Jhdt sind erhalten geblieben, so u.a. von Beuker, Amsterdam und den französischen Instrumentenbauern Thomas Lot und Charles Delusse. Um das schwere Instrument besser halten zu können, konstruierte der Mailänder Flötist Abelardo Albisi 1910 eine senkrecht zu spielende, bis tief H reichende Bassflöte im Böhm-System. Dieses sog. ‚Albisiphone‘ mit einem fast Horn-ähnlichen Klang wurde im frühen 20. Jhdt in einigen italienischen Opern eingesetzt, ist aber bald völlig verschwunden. Die heutigen Bassflöten werden trotz ihres beträchtlichen Gewichts meist konventionell quer gespielt. Das Instrument wird hauptsächlich in Ensembles verwendet; Solo-Literatur existiert allenfalls von zeitgenössischen Komponisten, oft mit experimentellem Charakter und unter Einsatz von elektronischen Hilfsmitteln für spezielle Effekte.